波兰阻止苏富比拍售十九世纪名家杰作《剑舞》

日期:2019-10-07编辑作者:www.8522.com

  “澎湃新闻·艺术评论”(www.thepaper.cn)评展栏目,以亲身的观展体验和独立的视角,评点近期热展,本期评点展览有上海博物馆的“ 山西博物院藏古代壁画艺术展”,可以从历史、考古、绘画、生活、文艺等多个角度剖析的壁画展,无论观众对什么感兴趣都能从中找到自己关注的点;中国美术馆的“从明四家到当代吴门”,看吴门画派的文脉到当下的演变 ;伦敦“泰特现代”的“莫迪利亚尼回顾展”不知不觉带观众走入莫迪利亚尼的生活。本栏目欢迎投稿,投稿邮箱:dfzbyspl@126.com,邮件标题请注明“评展”。

  澎湃新闻记者 庄岸

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  山西博物院藏古代壁画艺术展

  “孟老大”被抓了。2017年4月,这个消息传遍西安古玩市场。

  日前,波兰有关方面称,即将在伦敦苏富比(微博)上拍的十九世纪学院派画家亨利-西米尔拉德斯基 (HenrykSiemiradzki) 经典杰作《剑舞》 (The Sword Dance) 为非法贩运出境珍贵藏品。在深入磋商和积极努力下,该国文化部成功阻止了苏富比拍行的相关拍售活动。据波兰文化部称,油画版《剑舞》已被归为该国“遗失”藏品。波兰文化部部长彼得-格林斯基 (PiotrGlinski) 在接受记者采访时表示:“这件经典佳作《剑舞》很有可能是被非法带离波兰。1953 年,我们将其列入了‘文化遗产流失珍品登记簿’。我们的调查显示我国一直严禁将该画作带离出境。因此,这是一幅存在严重法律问题的作品。”图为由十九世纪学院派画家亨利-西米尔拉德斯基绘制的油画版杰作《剑舞》细节。

  地点:上海博物馆

  2016年7月,陕西淳化境内国家级文物保护单位汉云陵被盗掘,当地警方循线追踪,从一个盗墓团伙挖出其他盗墓团伙,再扩线、扩人,挖出“孟老大”。他下楼驾车准备外出时,被守了一夜的民警抓获。

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  展期:2017年11月30日 - 2018年3月4日

  今年64岁的“孟老大”真名孟某建,是西北盗墓“一号”人物。他能一眼看出文物的朝代和货色。在西安古玩市场,“孟老大”是“权威”和“信誉”的代表。行家们都知道,“孟老大”给出的价格就是“市场价”。即使他大幅度“压价”赚取高额差价,其他人也不敢言。

  据悉,这幅油画杰作《剑舞》由波裔俄籍名家西米尔拉德斯基创作完成,描绘了一名裸女在短剑之间翩翩起舞的精彩场景,惟妙惟肖。该画作原定于在 11 月 28 日伦敦苏富比举办的俄罗斯艺术品拍会上进行拍售。其德国所有者表示,他的父母于二十世纪 60 年代在波兰将这幅画作收入囊中。波兰文化部在一份声明中写道,“1973 年,这个家庭从波兰移民到西德,并带走了其所有财产,包括这幅西米尔拉德斯基画作。不幸的是,该画作的所有者不仅不了解其父母获得这幅作品的具体情况,而且也无法出示任何证明所有权的凭证或允许携带出境的文件。”图为由十九世纪学院派画家亨利-西米尔拉德斯基绘制的油画版杰作《剑舞》。

  点评:如此大规模的山西墓葬壁画在沪展出尚属首次,从绘画、考古、生活等角度计划每个观众都可以从中找到自己关注的角度,且目前展出展品的研究资料相对不充分,专业观众可以带着属于自己的思考解读展品。

  “孟老大”能量之大,还在于他能串联起买家和卖家,组织出“一条龙”式的盗墓活动。一般情况下,他不去盗墓现场,而是出资支持他人盗墓,然后再将文物高价倒卖给他人。

  中国文物网12月7日编译报道:日前,波兰有关方面称,即将在伦敦苏富比上拍的十九世纪学院派画家亨利-西米尔拉德斯基 (HenrykSiemiradzki)经典杰作《剑舞》 (The Sword Dance) 为非法贩运出境珍贵藏品。在深入磋商和积极努力下,该国文化部成功阻止了苏富比拍行的相关拍售活动。

  评星:四星半

  淳化警方查明,在收购文物的犯罪嫌疑人名单中,不乏有社会地位的人士,如甘肃省政协委员张某平、被公安部A级通缉令通缉的河南省政协委员张学溥。

  据波兰文化部称,油画版《剑舞》已被归为该国“遗失”藏品。

  俗话说“地上文物看山西”,对于山西壁画大多公众还停留在原址保护的永乐宫或是远在纽约大都会博物馆的广胜寺壁画等寺观壁画,而对于“地下文物”墓葬,观众相对知之甚少,而此次上海博物馆将墓室壁画展示在观众面前,相对寺观壁画或是卷轴画,墓室壁画或是对时代更忠实的记录。

  西北盗墓“第一人”

  波兰文化部部长彼得-格林斯基 (PiotrGlinski) 在接受记者采访时表示:“这件经典佳作《剑舞》很有可能是被非法带离波兰。1953 年,我们将其列入‘文化遗产流失珍品登记簿’。我们的调查显示我国一直严禁将该画作带离出境。因此,这是一幅存在严重法律问题的作品。”

  此次展览备受关注、也是之前宣传最多的无疑是三组北朝壁画,《忻州九原岗北朝壁画墓墓道北壁壁画》对文献中魏晋时代的建筑以图像的方式呈现,而宫阙之上的奇花异兽在表现魏晋升仙思想之余,也含有了《山海经》的元素,若以绘画论,或宫阙之上的动物比宫阙内的人物更出彩。另一组备受关注的是《朔州水泉梁北齐壁画墓》的墓室复原,走进墓室,甬道、四壁和顶部皆有复原,其中涵盖的元素可谓琳琅满目,但因为文物保护需要,每人次的参观时间仅五分钟,不免有浅尝辄止之感。而对面《太原市北齐娄叡墓》恰好能弥补遗憾,一路马队飞扬的出行场面,画面线条流畅,画中人物或策马扬鞭,或勒缰回首,或驻马凝视、把不同身份、不同地位的人物塑造得富有个性。而北朝三组壁画不同形式的组合在博物馆空间展出,也考验了博物馆展陈的塑造能力。

  孟某建看着文质彬彬,瘦高个子,他经常去西安大唐西市古玩市场收货。

  据悉,这幅油画杰作《剑舞》由波兰裔俄籍名家西米尔拉德斯基创作完成,描绘了一名裸女在短剑之间翩翩起舞的精彩场景,惟妙惟肖。该画作原定于在 11 月 28 日伦敦苏富比举办的俄罗斯艺术品拍会上进行拍售。其德国所有者表示,他的父母于二十世纪 60 年代在波兰将这幅画作收入囊中。

图片 3《朔州水泉梁北齐壁画墓》墓室复原

  据孟某建供述,早年他在西安一家表厂工作,比较爱好文物,二十来岁就一边上班一边逛文物市场。因工厂效益不好,下岗后他便干起收购文物的行当。最初,他到西安周边偏远山区收购古币,倒卖后赚差价。后来,他结识一些盗墓人,便出资支持他人盗墓,然后收购、倒卖。

  波兰文化部在一份声明中写道,“1973 年,这个家庭从波兰移民到西德,并带走了其所有财产,包括这幅西米尔拉德斯基画作。不幸的是,该画作的所有者不仅不了解其父母获得这幅作品的具体情况,而且也无法出示任何证明所有权的凭证或允许携带出境的文件。”

  在气势恢弘的三道大菜之后,“宋金元”或因为其世俗性、民间性和时代性等因素,显然没有北朝部分夺目,在媒体宣传时也未被重点提及,但其中包含的文化与文明的密码更多。宋金元时代的政治变化、生活气息、民间习俗等均在壁画中有所表现。在画面上,从中也可以探索出“宋金元”时代绘画造型的风格的流变。

  一般情况下,孟某建倒卖文物时,都是自己开着车,拉着货,送货上门。如果对方看上眼,谈拢价,给一个银行账户,对方就把钱转了过来,而这个账户设在他妻子名下。如果对方看不上眼,他再把货拉走。

  在格林斯基得知名家西米尔拉德斯基杰作《剑舞》即将上拍的消息后,波兰文化部立即开始与苏富比进行谈判,但直到 11 月 28 日早上苏富比拍行仍然拒绝停止拍售,并声称该藏品并非二战期间非法出境画作。

图片 4繁峙南关村东北壁

  孟某建曾在西安小东门古玩市场、西安曲江古玩城开过古玩店。不过,2015年后就没再经营了。他对文物颇有研究,警方在搜查他家中时看到,一排书架上都是文物方面的书籍,如文物图册、古墓葬分布图、玉器鉴定等。

  格林斯基在接受记者采访时表示,波兰将努力追回这幅名家杰作。它是由天才画家西米尔拉德斯基绘制的四版《剑舞》作品中最小的一幅,其中最大的画作是俄罗斯国立特列季亚科夫画廊 (State Tretyakov Gallery) 的馆藏珍品。

  在展览现场,除了博物馆志愿者的讲解外,往往还有一些相对专业观众自发聚集起的讲解,细细听来或许“自发讲解”会呈现出不同的观点。这也许正是这个展览的特别之处:每位观众都可以从自己的研究和关注角度予以解读,目前展出展品的研究资料相对不充分,专业观众也不会因为“盖棺定论”的专家研究压顶,而停止属于自己的思考。 (文/小松)

  在西北盗墓界,“孟老大”是一个响当当的名字。办案民警高晔说,很多被抓的盗墓人员称,在盗墓团伙里,孟在青铜器鉴定方面是陕西、甘肃一带第一人,是民间的权威。“一件东西放在那,是西汉的还是东汉的,是哪个朝代的,他能一眼看出来。器皿上的花纹、文物是否修复过,他都能辨识出来。”

  据了解,该经典杰作的另一个版本于 2011 年在纽约苏富比落槌成交,顺利竞得 180 万美元(约合人民币 1190.45 万元)。(中国文物网编译报道)

  回眸600年——从明四家到当代吴门

  西安古玩市场很多人都找孟某建“长眼”。警方查获了他的手机,微信聊天中,很多好友发图给他,询问某件物品的价格。

  文章来源:artdaily.com

  地点:中国美术馆

  2017年4月14日10时许,孟某建下楼驾车准备外出时,被守了一夜的民警抓获。“他知道自己犯了事,被抓时很淡定,一句话都没说。”办案民警王子曾参与当天的抓捕行动,他向澎湃新闻(www.thepaper.cn)回忆道,待他们搜查车库时,一间七八平米的库房里是成箱疑似文物的东西,都用卫生纸包着。

  时间:2017年11月30日至 2017年12日10

  淳化警方还搜查了孟某建的家,在其卧室飘窗旁,民警拨开衣服,发现里面别有洞天:钻进去后,发现一个自制的夹层,里面放着一个高约80公分的保险柜,打开保险柜,里面有一批东西。

  点评:展览呈现了古代、近代、当代三个模块的“吴门”,但三个部分却似乎由不同团队负责。“兼并包容”作为吴门的特色,是一种展览的话语策略,但吴门的里路和脉络似乎可以被阐释得更加清楚。

  刘磊向澎湃新闻介绍道,保险柜里有国家级文物玉龙,还有琉璃发簪,而该发簪经文物专家鉴定系西汉时期的西域贡品,是目前我国发现的唯一完整的孤品。

  评星:三星

  经鉴定,淳化警方在孟某建家中共搜查出70余件文物。

  中国美术馆又举办了一个重磅大展,为期仅一周多。时间依旧仓促,但布展还算细致。展览题为“回眸600年——从明四家到当代吴门”,时间跨度虽长,但聚焦的时间点却有限,主要呈现了三个模块,分别是明中期至清初的古代绘画,民国以来、建国初期的近代作品,以及改革开放后的当代创作。古代一支,汇聚一厅,皆从故宫借展,自明四家(沈周、文徵明、唐寅、仇英)及其师友的书画,至董其昌的画稿及作品,再延至清初四王(王时敏、王鉴、王翚、王原祁)的大量手卷和挂轴,以71幅的体量呈现吴门文脉的延续与传承。近代一脉,在半圆长廊展厅中,一面呈现了苏州籍艺术家的18幅作品,包括吴湖帆、庞薰琹、颜文樑、卢沉、费新我等,另一面为苏州美术大事记,其历史记录为整个展览筑基;当代部分计75幅,有全国美展获奖的作品以及其他新作。

图片 5被查获的部分文物 法制晚报 图2

图片 6陆治作品局部

  “强吃货”:低价买进被盗掘文物,几倍的价钱转手

  观众着实厚古薄今,全挤在光线暗淡的古代展厅,寸步难行,再迅速走过近代板块,迈步到当代展厅的人却实在寥寥。但话说回来,古代展厅确实做得最为专业,展览陈设、场地搭建、作品展签都足够细致,与别的展厅不同。推测一下,这一板块的作品来自故宫,想必策展亦然。明四家、清初四王已很熟悉,但此外还能看到明代吴门整体的雅致精妙:陆治信笔点燃的绿荷,再以小行草赋诗题跋,竟高过另一边陈淳的花儿;钱毂画求志园的花架,杂色点染,灵动可爱;仇英的《临萧照中兴瑞英图卷》,马鞍上的细小花纹都描摹精细,技法高超,不留任何遗憾;仇英的老师周臣画水边的渔民,折笔配线描,钉头鼠尾,呈现出的人物各具姿态,变化多端。

  有着民间“权威”地位的孟某建,掌控着陕西、甘肃一带被盗掘的青铜器市场价格。“他常‘强吃货’、‘压货’。”这是落网盗墓团伙对他的评价。

图片 7钱毂《求志园图卷》(局部)

  “这货在市场上价格是50万元,他就给你20万元,而且跟你明说,这货你不给我,你拿出去,也卖不出去,因为你找不到上家,没人收你的货。即使你拿去,没人信任你,也转手不出去。”刘磊说。

图片 8仇英《临萧照中兴瑞英图卷》(局部)

  古玩市场流传两句行话,一句是“不藏人”,意思是想在古玩市场打听一个人,很容易;另一句是“不藏话”,意思是某人出手某件货,很快整个市场都会知道。

  近代作品中,也有诸多头绪和面向。吴湖帆继承文人传统书画,而庞薰琹、颜文樑则引入西方现代主义油画,颜文樑对苏州当地的美术教育也影响巨大。费新我1957年创作的《向原始林进军》,以及卢沉、周思聪合绘的周恩来总理亲切接见清洁工,则体现了国画语言在社会主义现实主义美术体系下的创新。

  刘磊说,盗墓行当讲的是所谓信任,孟某建是行当内的权威,他要是到古玩市场晃悠一圈,说某人给他一件货,他只出价20万元,别人给更高的价格,再想转手就难了。

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