估价高达4.5亿港元 流失日本苏东坡画作现身佳士

日期:2019-10-02编辑作者:www.8522.com

图片 1《枯木怪石图》卷中米跋(局部)

  此番中国始喙龟的三块骨头则非常完美地构成了一种情形:在以前有孔的情况下三块头骨相互之间的位置关系保留着,由于它更紧凑就封闭了,但能够看到有孔痕迹。李淳形象比喻,“就像门刚刚要关上的时候,但还留了一条缝隙。”

  保罗·盖蒂用这些钱建起了一个全世界最有钱的博物馆,一片艺术的乐土。

  《式古堂书画汇考》画卷十三记《筼筜图》:绢本。高七寸长五尺。苏轼题:“石室先生清兴动,落笔纵横飞小凤。借君妙意写筼筜,留与诗人发吟咏。石室先生戏墨。苏轼临。是日试廷珪墨。元祐元年十月廿三日。”下有“东坡居士”方印。楼钥题:“东坡天资超迈,故其所作辄与人,殊不独诗文为然。其墨竹之在人间如至珍也。观此卷风韵可见矣。”
《墨竹》,载《壮陶阁书画录》卷三,绢色微黯,高五尺八寸长五尺三寸,干粗如儿臂斜正共四竿,墨色浓润沈郁,疑谪黄州时作也。卷尾行书“轼”字,大一寸七八分,墨色浓厚。下押“东坡居士”朱文方印。董其昌题:“东坡云:‘可使食无肉不可使居无竹。无肉令人瘦无竹令人俗。’余以此语题赠励恒道丈。”……

图片 2中国始喙龟头骨复原。

图片 3《金钱世界》中克里斯托弗·普卢默饰演老盖蒂。

  这一记录未知是否源于张珩?

  2.1亿年前晚三叠纪中期德国的原颚龟(Proganochelys)曾向人们展示出,在超过2亿年的时间里,龟类的身体模式基本没有发生变化。“原颚龟已经和我们现在看到的龟没有什么差别了,龟这种奇怪的身体结构在化石纪录里一出现就跟现在一样,我们看不到它的一步步演变,2亿多年都没有变化”

图片 4《金钱世界》剧照

  米芾《吴江舟中诗》中的“我”

  基于这样的判断,李淳研究团队将化石运回北京,化石修理(在显微镜下将骨骼一点点从化石中暴露出来)了一年多时间,最终确认了初步设想:这是产自半甲齿龟化石层位之下7.5米处的更加古老的龟类。

  在金钱世界,他是一个吝啬的资本家;在艺术世界,他是一个慷慨的好国王。

  林之

  龟的演化长久以来是一个巨大的谜团。

图片 5盖蒂博物馆手册封面。图片来源www.getty.edu

  苏轼通过一系列论述提出了“重神写意”的士夫画理论,并主张论画不应仅以“形似”,更应注重“神似”,注重生命自在的精神与气韵,追求意境与恬淡。所谓神似,也就是更加贴近自己的内心,不为外物所役,更强调有着澄明之境的自己的主观感受,抒发内在的情绪,而不因外在的形似而损害内在的本心与自在畅神处。这也是对当时画院一味注重形似的一个反动,而东坡的重神论则在回归汉文化之写意一脉而追求重意重神处,与欧阳修提出的“得其意而忘其形”相契。

  “近年来我们还发现了一些很有意思的现象,这里还有陆生动物,这只中国始喙龟也并非海龟。”李淳表示。

图片 6馆藏作品 塞壬和诗人们。图片来源www.getty.edu

图片 7《枯木怪石图》卷中的刘良佐题诗

  “如果所有的四足动物都是汽车的话,龟和其他动物之间的差异就像吊着走的缆车和其他各种汽车一样。”李淳略显激动地说,“如果龟和恐龙一样现在灭绝了,我们现在只能看到化石,那么有人说它是外星动物而不是地球产物,可能都不为过。”

图片 81964年,盖蒂在苏丹王宫的会客厅。图片来源www.getty.edu

  问题:同上。

  “现在发现的这个中国始喙龟,它的系统位置就处于2015年德国发现的更原始的罗氏祖龟(Pappochelys)和半甲齿龟之间,弥补了中间的空白。它最有意义的特征就是喙出现了,另外它的背甲、腹甲都没有形成。”李淳表示。

  正在上映的电影《金钱世界》讲述了一个真实的故事:几个绑匪绑架了当时的世界首富——保罗·盖蒂(J。 Paul Getty)的孙子,要价1700万美元,保罗·盖蒂拒绝。经历了五个多月的讨价还价,最终以330万美元的价钱“成交”,人质获救。其间绑匪为了给老盖蒂施压,还割下了他孙子的一只耳朵寄过来。

  米芾书风如其人,虽有一味好“势”处,但总的仍是真率自然,而此一书二三行观之并无此感。

  和现在大家所能看到的龟类似的一点是,中国始喙龟的嘴是像鸟一样的喙。

  总之,保罗·盖蒂对待艺术的态度和他对钱的态度类似:都是真爱、多多益善。

  虽然有观点认为“《枯木怪石图》是不是真迹并不重要”,但对于一件以苏轼为名的书画作品,考证辨析以及真赝确认依然是十分重要的——因为这一画作与苏轼直接相关,也与溯源中国文人画直接相关。

  “我们认为它具有掘穴习性,生活在海滨的近岸、河口,或者泄湖,甚至相当长时间在陆地上生活,是一种两栖型(非两栖动物)的爬行动物,是关岭动物群里重要的一份子。”李淳表示。

  他不会去购买那些正在被所有人追捧的作品,而会选择那些他认为有价值但被低估的作品。另外他也特别喜欢在技术层面上趋于完美和精致的作品。他有类似西方贵族的品味,喜欢古希腊古罗马的雕塑、文艺复兴大师的作品、18世纪的精工家具等。但他也不拒绝中东的地毯或20世纪的艺术品。不同形式、时代、地域的作品他都不排斥,文物、油画、素描、手稿、照片、雕塑和装饰艺术……他都喜欢。

  (三)让米芾次韵的刘良佐会籍籍无名吗

  “这只是其中一种解释,但古生物学就是这样,几乎每一种解释都会有不同的意见。”李淳表示。

  原标题:他不肯花钱救孙子,却花了几亿建博物馆,并向公众免费开放

  “一肚皮不合时宜”的东坡先生以纵横恣肆、旷达高迈的诗文驰名青史 ,而画作却极罕见,其中,民国时现身、后流失日本的《枯木怪石图》近几十年来可谓赫赫大名。

  “只有一个原因,现在大家都还能看到龟,它被当做宠物、甚至餐桌上的食物。”中科院古脊椎动物与古人类研究所李淳研究员在接受澎湃新闻(www.thepaper.cn)采访时如此表述。

  在开始做生意之前,保罗。盖蒂最初的梦想是做一个作家和外交官。当他还是一个小孩的时候,就开始收藏石头和邮票,十几岁跟父母去亚洲玩的时候还顺手带回来了几件亚洲艺术品。他很早就赚到第一桶金,24岁时已经是百万富翁,有钱了之后更是一直在搞收藏。作为收藏家,盖蒂也有独特的见解。他在日记里说,“我不喜欢随大流。”

  颇可一记的是,笔者就此“米字”向两位对米字极有心得的前辈请教,两位前辈都已过七旬,一位研究米芾文献颇多,且多年前在相关书籍中对这一“米字”作过引用,此次被问及,仍称是“真迹”;而另一位几十年来一直沉潜于临写米芾、黄山谷等宋人手札书法的前辈观点则与自己一致,称之为“一眼假”的米芾赝书,“米字是八面出风,此字一些字起笔做作,转折顿挫浮滑夸张。”不过这位前辈也承认这幅字的仍有不少字仿写水平颇高。

  “我看到一个非常奇怪的化石,当时这块完整的化石还是埋在岩石里面的,初步判断这是一种原始龟类,而且是一种大型的原始龟类,半甲齿龟个头比它小很多。”

  《金钱世界》的英文片名“All the Money in the World”直译过来就是:“世界上所有的钱”。当一个人拥有“世界上所有的钱”,而且他又从不挥霍,那么这些钱要怎么花呢?

图片 9《枯木怪石图》画作中的树枝局部

  对长期从事中国三叠纪海生爬行动物化石研究的李淳来说,龟的独特是众多其他生物无法比肩的。

  早在1948年,他就把自己收藏的几件艺术作品捐给了洛杉矶美术馆。1953年,他成立了盖蒂博物馆基金会。1954年他把自己的别墅改造成了博物馆,从那个时候开始,盖蒂博物馆就不收门票。

  1294年至1333年间,某一年的某一天。杨遵与俞希鲁(1278年至1368年长杨16岁)相约,出示《木石图》。俞希鲁见图兴起成为提笔落墨在拖尾纸上的第一人。并钤“适量斋”印於前隔水中下方纸绢接缝处锁印骑缝章一枚,在后隔水中上方也钤印“适量斋”一枚。

  长期以来,龟究竟属于双孔类还是无孔型,也是学界的一大争议点。“现在龟的头骨看起来是无孔型的,所谓的‘无孔’就是它的头除了鼻孔和眼眶以外是没有开孔,整个头骨是封闭的。长期以来学界曾认为,龟和现代的蜥蜴、鳄鱼,包括灭绝的恐龙这些双孔类都是分开来的,是由独立的无孔类祖先单独演化而来的。”

图片 10盖蒂中心的建筑。图片来源www.getty.edu

  张葱玉憾失“国宝”于己。在1960年将此事记於《木雁斋》,记述二十年前之往事。

  李淳进一步解释,以现在的海龟为例,前肢的骨骼结构不是适合陆地生存的五趾型四肢,而是海里特化出的鳍状肢了,这就是适应海洋生活的典型特征。

  这样一个好像从漫画中走出来的“铁公鸡”式资本家,买起艺术品来却从不吝惜钱财。最后他还做了一件极慷慨的事:用自己一个人的财富,建了一个世界级的美术馆,把自己毕生购得的艺术品全部放进去,向所有人免费展出。

  再说题于“米跋”前的刘良佐题诗:“润州棲云冯尊师弃官入道三十年矣,年七十余,须发漆黑,且语貌雅适,使人意消见,示东坡《木石图》,因题一诗赠之,仍约海岳翁同赋,上饶刘良佐。旧梦云生石,浮荣木脱衣。支离天寿永,磊落世缘微。展卷似人喜,闭门知己稀。家林有此景,愧我独忘归。”

  对古生物学家来说,判断一种动物以前的生活方式,往往从埋藏学和骨骼分析两种途径出发。“尽管它发现在海相地层,龟的化石还是原地埋藏,就是说在2亿多年以前死在这里之后就没有动过地方,包括没有被水流冲走、没有被搬过地方,在原地形成化石。但这个龟有发达的五趾型四肢,表明它的陆地运动能力很强的。”

  盖蒂基金会旗下还有盖蒂研究院,收藏珍本书籍、手稿、影像资料和艺术家的笔记,可以预约参观。基于丰富的馆藏资料,盖蒂基金会还开起了图片库。现在质量最好(也最贵)的图片库Getty就是盖蒂家开的。

  《枯木怪石图》卷中的“米印”:“文武师胄芾章”

  中国始喙龟体长超过2米,有着常常的尾巴,躯干较短。现代龟的“重要武器”龟甲在这只原始龟中均尚未形成,仅具有加宽的肋骨。首次出现了封闭的上颞孔和刚性腰带,即臀部腹侧两耻骨和两坐骨形成前后、左右缝合且不能活动的联合体。

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  ——不说此一米跋既是墨迹,则当与米芾传世墨迹对比方合适,事实上,《英光堂米帖》为刻本,与墨迹本相比总难免有失真处,即便如此,鄙读《英光堂米帖》,感受到的仍是一种“风樯阵马,沉着痛快”之势,这在“木石图”的题跋中尤其是中间两行字是完全感受不到的。

  “整整10年前来自中国的研究让大家看到了‘turtle before a turtle’,当时在和现在同一地点找到的半甲齿龟被评为是龟类历史上具有里程碑性质的发现。”李淳表示。古生物学界因此开始对龟类的早期演化有了实质性了解。

  他的遗嘱前后改过21次,1976年盖蒂去世的时候,把绝大多数财产捐给了盖蒂博物馆(J。 Paul Getty Museum)。而且,根据他的遗嘱,如果他的后代也去世,他们的遗产也将归入盖蒂基金会,鉴于他的儿孙们活得都不是很长,到了20世纪80年代又有不少钱流入盖蒂基金会。而基金会的职责是:扩充展品,创造新项目为全世界的艺术服务。

  然而,在这一画作原迹真正亮相,并多次观摩高清画作图片后,对于笔墨的疑问却纷至沓来。

  中国始喙龟还第一次让科学家观察到了龟的颞孔封闭。

图片 11盖蒂中心。图片来源www.getty.edu

  再对比文献记载中的东坡墨竹:

  原标题:贵州关岭发现2.28亿年前龟化石:出现喙保留牙齿,非海龟

图片 12盖蒂别墅。图片来源www.getty.edu

图片 13《枯木怪石图》卷的题签为《东坡枯木石图》

  在2亿多年前的三叠纪时期,关岭属于海洋的一部分,海洋沉积物经过亿万年来演变成为海相地层,保存有相当数量的三叠纪动物化石,绝大多数动物都属于海生动物。

  今天的盖蒂博物馆已经是一个文明的汇聚地,吸引了大量专家学者在此研究和开设各类课程,诸如“古代世界的芳香之旅”、“中世纪酿酒文化”等。游客更是络绎不绝。和洛杉矶歌剧院也有合作项目,游客可以在盖蒂博物馆里欣赏歌舞剧。此外,盖蒂基金会还管理着不少艺术教育和艺术推广项目。

  邓椿《画继》记有当时“图画院……一时所尚;专以形似。苟有自得,不免放逸,则谓不合法度,或无师承。所作止众工之事,不能高也”。苏轼所提出的“论画以形似,见与儿童邻”、“古来画师非俗士,摹写物象略与诗人同”等观点,正在于他认为绘画的高格得与诗性相契,指向精神的自在处,需得大自在。

  半甲齿龟的“叔叔”

  现在的盖蒂博物馆(J。 Paul Getty Museum)分为盖蒂中心(Getty Center)和盖蒂别墅(Getty Villa)两处,位于洛杉矶的两个不同地方。盖蒂别墅主要收藏古代艺术品,藏有新石器时代到罗马帝国时期(从公元前6500年到公元400年)的共44000件作品。而盖蒂中心则收藏着从中世纪到现代的作品。盖蒂博物馆不但可以免费进入参观,导览解说也是免费的,还可以从英语、法语、西班牙语、葡萄牙语、德语、日语、韩语和中文等多种语言中选择(如果你常去欧洲的博物馆有了对比就会知道这个设置是多么友好)。

  此跋中的“我”字与《蜀素帖》中的“哦”以及《吴江舟中诗》中“我”相比,后二者“我”之果断,仿佛带有风势,读之爽利,痛快,而此本中的“我”字,绕来绕去,笔画轻佻无力,读之却只有内心纠结了。

  并非海龟

  保罗·盖蒂对此的解释是,“我的孙子孙女加起来有14个,如果我这次支付了赎金,其他孩子可能也会被绑架。”这么说也有道理。不过除开这个特殊情况,平时的保罗·盖蒂也是出了名的吝啬。为了避免仆人和访客借用他家的电话,他把家里的电话做成了投币电话;跟女朋友出去吃饭他也尽量不给钱;他最喜欢的小儿子生病,他会抱怨医疗费太贵;最后为他主持的葬礼的牧师也没有得到报酬。电影里也提到,即使是在准备交赎金的时候,老盖蒂也没忘记抓住这个机会争取退税。

图片 14《枯木怪石图》(局部)

  这只中国始喙龟被认为集多种原始特征、进步特征和过渡特征于一身。

图片 15《枯木怪石图》卷中的米跋(局部)

  自1998年底开始,李淳在关岭地区至今工作了整整20年。“整个贵州西南部、云南东北部,应该是目前全世界最好的三叠纪海洋爬行动物的化石保存地。”李淳如此提及关岭。

  问题:冯尊师需将二纸放哪?是单独托裱还是重装存放?

  “龟之前的龟”长什么样?

  石下之竹用笔也颇软沓而无力。宋人笔记中记东坡画竹有:“先生亦自谓‘吾为墨竹,尽得与可之法’,然先生运思清拔,其英风劲气逼人,使人应接不暇,恐非与可所能拘制也。”

  龟也因此长期被认为是和达尔文“渐进式”生物进化论相悖的有力证据。

  根据佳士得拍卖行提供的图录《苏轼木石图》,此图手卷上从留款看刘良佐、米芾、俞希鲁、郭淐题跋,画幅26.3X50厘米,全卷连裱尺幅27.2X543厘米,无此前一些报道所言的的有元初书画家鲜于枢的跋。此前相关报道称,北洋政府之时,《枯木怪石图》与《潇湘竹石图》皆为“方雨楼”所藏。前者从山东藏家而来,后者则一直为这间京师古玩店的收藏。两画皆被白坚夫买下。白坚夫后把这两幅东坡画作都售出。 《潇湘竹石图》卖给邓拓,邓氏后来赠之予中国美术馆(此画更是赝品),《枯木怪石图》相传卖了给日本藏家,收藏于日本阿部房次郎爽籁馆。

  至于为什么比中国始喙龟出现更晚的半甲齿龟反而出现满口牙齿但尚未看到喙,李淳坦言,“我们不能做一个很肯定的解释,如果泛泛地讲,它说明了龟类早期演化的复杂性。”

  东坡写文同画竹有一文《文与可画筼筜谷偃竹记》,其中记有:“竹之始生,一寸之萌耳,而节叶具焉。自蜩腹蛇蚶以至于剑拔十寻者,生而有之也。今画者乃节节而为之,叶叶而累之,岂复有竹乎?故画竹必先得成竹于胸中,执笔熟视,乃见其所欲画者,急起从之,振笔直遂,以追其所见,如兔起鹘落,少纵则逝矣。与可之教予如此。予不能然也,而心识其所以然。夫既心识其所以然,而不能然者,内外不一,心手不相应,不学之过也。故凡有见于中而操之不熟者,平居自视了然,而临事忽焉丧之,岂独竹乎?”

  这只龟被命名为中国始喙龟(Eorhynchochelys sinensis),是继半甲齿龟之后关岭出现的又一种重要早期龟类化石。李淳表示, “进一步弥补了龟类早期演化中重要的一环。”

  此正所谓“如其胸中盘郁也”,且与他极爱的庄子逍遥自然与无功利的人生观、审美观相通,与率真的人格相契,如金朝赵秉文《题东坡画古柏怪石图三首》所写:“荒山老柏枿拥肿,相伴丑石反成妍,有人披图笑颔似,不材如我终天年。人生散材如散木,槁死深山病益奇,放出参天二千尺,安用荒藤缠绕为,东坡戏墨作树石,笔势海上驱风涛,画师所难公所易,未必此图如此高。”

  北京时间8月23日凌晨,由中科院古脊椎动物与古人类研究所领衔,苏格兰国家博物馆、美国菲尔德自然历史博物馆、加拿大自然博物馆学者联合参与的国际合作团队在顶级学术期刊《自然》(Nature)发表文章:研究团队在中国西南部的贵州省关岭地区发现了2.28亿年前的原始龟,保存于三叠纪晚期海相泥灰岩中,这只体长超过2米的巨型龟是迄今为止发现的第一只开始出现喙的龟,且无甲壳。

  有可能吗?

  值得一提的是,无论是半甲齿龟还是中国始喙龟,均发现于关岭地区,该地区也被称为是“化石宝库”。

  时间到了民国时期,上海张葱玉处。某一年的某一天。白坚夫携《木石图》会张葱玉,葱玉见图惊!只是发现前后隔水用料太粗糙,也未计较,当面拍九千金,坚不允,携去离……

  龟在中华文化中具有独特地位,被看作是长寿的象征。然而,从探寻生物起源的角度来看,大众对龟的热度通常不及人类、恐龙,甚至鸟类。

  枯木怪石这一绘画题材因其笔墨的简率,于书法、性情的相融相通,且易于表达画者的情绪与胸次,受到东坡的青睐也自然在情理之中。

  李淳总结,在中国始喙龟身上,没有甲壳是原始特征,但又具有喙,这是一个进步特征。同时这个喙又不是单纯的喙,它只是嘴的前部有喙,上、下颌的后部仍保留有牙齿,“正好是一个还保留部分牙齿、但开始有喙这样一个过渡阶段。”

  盛夏重读东坡诗文以避燥热,临其妙墨,忽然有兴致对此一以苏轼为名的《枯木怪石图》及诗题等的考证、见闻与思考略作笔记,随想随记,既非书画鉴定,更非论文,只是以随感小文权作抛砖,希望求教于方家与喜爱东坡的同道。

图片 16中国始喙龟生态复原。

  徐邦达先生在《古书画过眼要录》中关于此卷记有:“东坡以书法余事作画,此图树石以枯笔为勾皴,不拘泥于形似。小竹出石旁,萧疏几笔,亦不甚作意。图赠冯道士,其人无考。冯示刘良佐,良佐为题诗后接纸上。更后米芾书和韵诗,以尖笔作字,锋芒毕露,均为真迹无疑。书画纸接缝处,有南宋王厚之顺伯钤印。苏画传世真迹,仅见此一件。刘良佐其人无考。”

  但罗氏祖龟这只迄今“最老”的龟给出了不一样的证据。“在龟化石里面,长久以来是看不到这个孔的,半甲齿龟仍旧是没有孔,但祖龟看得到孔,实质性地用化石证明龟的祖先头上有孔,但是它的问题是标本非常残破,都是一些散骨头,根据形状复原得出有孔。”

图片 17《枯木怪石图》卷中的米跋(局部)

  此番的中国始喙龟的“问世”则始于3年前。当时,李淳在三亚海洋古生物博物馆(筹建中)藏品中注意到一件疑似原始龟类的化石。

  几十年前的前辈论此字以“以尖笔作字”的背景或许与所见为不甚清晰的珂罗版不无关系,而在高清大图出现后,仍坚持这样的解释似乎并不能让人信服。

  随后,四国学者组成的研究团队分析了来自世界不同地区的全部重要原始龟类化石材料,确定了新标本在龟类早期演化中承上启下的系统位置。

图片 18米芾《苕溪诗帖》中的“贫”字

  李淳提到,“所有看到的原始龟类并不意味着都是龟类主线上的直系祖先,可能只是代表了一个演化阶段,或者都是一些旁支。好比我们这次并没有找到半甲齿龟的‘父亲’,而是找到它的一个‘叔叔’。我们只能看到这一代身上的一些特征,这些特征既有原始特征,又有进步特征,还有过渡特征,所以它非常复杂。”

  于我个人而言,写这些随笔札记其实也是”不合时宜“之举,只是因为太爱东坡,盛夏读此图,读坡文再临坡书,所谓“修辞立其诚”,总得真诚面对自己的眼睛与内心,如此而已。也期盼方家有以教我。

图片 19中国始喙龟化石。

  考之文献,东坡所绘种类极繁。宋人所记中,除古木(古柏、松、桧等)、墨竹、怪石外,尚有草虫、雪鹊、人物(寿星、乐工、文人高士等),这些记录中也许仍有真赝之作,而毫无疑问的是,论东坡画得最得心应手且最多的,木石图尤可称其代表,即所谓”酒酣笔倦,多作枯木拳石以塞人意”,而东坡对此亦颇自负。

  2008年,同样在关岭地区发现的另一只原始龟打破了上述“演化僵局”。彼时,李淳等人在《自然》报道了半甲齿龟(Odontochelys semitestacea),即一只具有满口牙齿和只有腹甲尚未形成背甲的龟。

  如果是一般画家的画作,其实大可不必从严格的书法用笔角度进行考察,但这是提出“诗不能尽,溢而为书,变而为画”、“诗画本一律,天工与清新”的苏轼,如果不从这些角度考察此作,则全无意义。

  龟的身体结构与其他四足动物截然不同,躯干部分很短,被封闭的甲壳(背甲和腹甲)包裹,其内部骨骼,如脊椎、肋骨、肩带、腰带等不仅与甲壳相愈合,而且各自本身也有一系列特化。龟类的口中没有牙齿,而是像鸟类一样代之以角质喙。

图片 20

  更主要的是,此一题跋总的书风与米芾对比,乍看是符合米字的不少特点的,但一细看,问题其实不少。

图片 21《枯木怪石图》卷局部

  让人意外的是,流失日本的那幅传说中的苏轼《枯木怪石图》(亦称《木石图》),且又有米芾之跋,2018年6月初意外在佳士得拍卖行出现,乍闻之下,欣喜不已,也极其期待。

  (二)米跋米印之疑

  似乎是中学时即深爱东坡之文,所谓“大略如行云流水,初无定质,但常行于所当行,止于所不可不止”,一种行云流水之态,胸襟高旷之境,出神入天之意,以及“一肚皮不合时宜”,无论是文章与诗词,都让自己一直喜爱,对自己影响也极大,如同十多年前在陋著《人间有味》自序中所言,“想起东坡,就觉得一位亲切的友人,一位可爱的老师。”读东坡之文,如东坡读庄子:“吾昔有见于中,口未能言。今见《庄子》,得吾心矣!”一种生命性情的浩荡之感与大自在直贯至今。

  问题:《木石图》在冯尊师处,是什么样的装裱形式?刘良佐在哪里下笔落诗一首?

图片 22

图片 23苏轼书法《黄州寒食诗帖》局部

  其中,结合“执笔熟视,乃见其所欲画者,急起从之,振笔直遂,以追其所见,如兔起鹘落,少纵则逝矣”,再对比《枯木怪石图》中的墨竹,恕我眼拙,实在没有这样的感觉。

  东坡如此热衷于绘写枯木竹石,除了笔墨的简净,也正在于这一绘画题材可以抒写自己的胸次与自在之意,即所谓“如其胸中盘郁也”,是即谓之士夫画的核心所在。

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