从国产原创绘本到国际大奖绘本的距离有多远

日期:2019-10-02编辑作者:www.8522.com

  来源:澎湃新闻 文:肖永军

  (原标题 ART BASEL报告解读:从数据挖掘到价值发现)

  文: 陈若茜

  今年11月,上海博物馆将举办“千文万华:中国历代漆器艺术展”,因听闻展览中某些门类的早期展品有所不足,知名华裔收藏家、考古学家李汝宽先生(1908-2011)的长子、漆器专家李经泽先生将自己收藏的一件汉代至三国时期“剔犀云纹圆盒”,捐赠给上海博物馆,以支持漆器展览的举办。

  巴塞尔艺博会始于1970年(以下简称Art Basel),经历半个世纪的发展它在全球艺术市场中具有举足轻重的地位。其品牌的影响力和凝聚力并不局限于艺术博览会本身,我们可以在其中观察到艺术观念、艺术品展陈、艺术交易的不断创新,折射出艺术市场与艺术世界之间复杂而联动的当代关系。

  纷至而来的国际插画展背后,是我们的绘本出版热潮。

  另外,李氏家族于2001年捐赠的“明永乐戗金八宝纹律师戒行经第一卷经板”,也将在今年漆器展览中展出。

  一、报告:数据与角度

  博洛尼亚插画展正在沪举行,“澎湃新闻·艺术评论”(www.thepaper.cn)在采访中发现,两三年前,仅一年绘本的引进数量就达四五千种。随着民营图书出版企业、工作室等加入到版权引进大军里,引进绘本数量于2017年达到一个高峰;另一方面,国产原创绘本看似繁荣背后,是绘本原创力的不足。在国外经历百余年发展历程的绘本真正在国内兴起不过十余年。十年间中国的绘本经历怎样的发展历程?从国产原创绘本到国际大奖绘本距离有多远?

  6月12日,上海博物馆在馆内举行“李汝宽家族捐赠漆器仪式”,华人文物收藏家李汝宽先生的长子李经泽先生向上海博物馆捐赠一件汉代至三国时期的“剔犀云纹圆盒”。在捐赠仪式,上海博物馆馆长杨志刚表示,这件圆盒虽小,但在漆器史上具有十分重要的意义,尤其对探讨雕漆的起源有无可替代的价值。

  2017年Art Basel与瑞银(UBS)首度合作《2017全球艺术市场报告》(The Art Market 2017),详情可参考AMRC的专题评论(https://mp.weixin.qq.com/s/bBuqYDQDrFAJ5jPEklDuiw)。报告主笔是克莱尔·麦克安德鲁博士(Clare Mc Andrew),作为注册在爱尔兰的“艺术经济研究中心”(Arts Economics)的创办人,她曾在2008-2015年担任《TEFAF艺术品市场报告》的撰写。据《金融时报》报道,针对于此《TEFAF艺术品市场报告》将从2018年起不再出版“年度报告”而改为“主题性报告”。

图片 1《一只狮子在巴黎》贝娅特丽丝·阿勒玛尼娅 博洛尼亚插画奖2006年作品

图片 2李汝宽家族捐赠漆器仪式

  《2018全球艺术市场报告》(The Art Market 2018)的主体结构与去年的基本保持一致:首先介绍全球艺术品市场的核心数据与行情变化,之后从“经纪人交易与展览”、“拍卖”、“展览与艺博会”、“线上交易”四方面展开描述,对“全球财富分配与艺术品买家间的关系”、“艺术品市场的经济效益”保持持续兴趣,并对不同的市场领域和渠道的侧重更为明确。报告中的调整部分,则包括:1)17年以版块划分的艺术品交易分析(art sectors)为一个独立章节,18年则仅在拍卖部分中着重提及;2)18年将“展览与艺博会”作为独立章节,凸显了艺博会作为销售渠道的重要性。

  
纷至而来的国际插画展

图片 3上海博物馆馆长杨志刚向捐赠者李汝宽之子李经泽颁发捐赠证书

图片 4文化经济学家克莱尔·麦克安德鲁(Clare McAndrew)博士

  博洛尼亚插画展(2017年度作品展)正在上海朵云轩艺术馆展出。2016年,有“插画界的奥斯卡”之称的博洛尼亚插画展(2015年度作品)首次进入中国大陆巡展。今年是该展连续第三年在中国大陆展出。作为意大利博洛尼亚国际童书展的重要组成部分,该展始于1966年,迄今已有50余年的历史。其之所以在业内备受关注,是因为入围作品很大程度代表着世界童书插图的国际水准和方向。

  李氏家族是上海博物馆的老朋友,曾经多次向上海博物馆无偿捐赠文物,最近的一次是2018年3月,李氏家族自东京和洛杉矶运回两批西域艺毯共计90件,为上博的文物收藏又增添了一个新的门类。

  二、整体:是否乐观?

图片 5

图片 6剔犀云纹圆盒

  根据艺术经济研究中心的数据统计,2017年全球艺术市场总成交额为637亿美元,在经历了连续两年的下滑之后实现了12%的增长,成交量也同比增长了8%。美(42%)、中(21%)、英(17%)全球占比达到了创记录的83%,相较其他国家地区优势明显。

图片 7正在朵云轩艺术感展出的博洛尼亚插画展(2017年度作品展)现场

图片 8剔犀云纹圆盒

  通常认为,市场行情景气时拍卖市场占比会明显增长,因为公开交易会带来更高价格的可能,这同样在2017年得到了印证:从整体成交额来看,经纪人交易份额(53%)略高于拍卖(47%),但同比出现4%的下滑,这无疑与拍品天价成交相关。

  去年5月,“国际安徒生奖插画家奖”50周年巡展首次来到中国大陆,首站在上海开幕。展览首度云集1966年至2014年间,25位(不包括2016年得主作品)“国际安徒生奖插画家奖”得主作品300余幅,其中原作210幅。

  今年11月,上海博物馆将举办“千文万华:中国历代漆器艺术展”,选取上海博物馆藏历代漆器200余件,并借展国内其他几家博物馆的若干重要漆器藏品,分门别类加以展示。因听闻展览中某些门类的早期展品有所不足,李汝宽先生的长子、漆器专家李经泽先生,有意将自己收藏的一件汉代至三国时期“剔犀云纹圆盒”,捐赠给上海博物馆,以支持漆器展览的举办。另外,李氏家族于2001年捐赠的“明永乐戗金八宝纹律师戒行经第一卷经板”,也将在今年漆器展览中展出。

图片 92007-2017全球艺术市场成交额与成交量 Arts Economics(2018)

图片 10国际安徒生奖插画奖得主 莫里斯?桑达克《野兽国》

图片 11明永乐戗金八宝纹律师戒行经第一卷经板

图片 122007-2017全球艺术市场份额构成 Arts Economics(2018)

  与博洛尼亚插画奖作为作品奖不同,国际安徒生奖插画奖是由国际儿童读物联盟(IBBY)设立的颁给作者的终身成就奖。两年一度,迄今为止仅27位国际知名插画家上榜,国内读者最熟悉的如永远的“野兽国国王”莫里斯·桑达克、世界上最酷的猩猩“威利”之父安东尼·布朗等都曾获此殊荣。中国著名插画家熊亮曾两度被提名国际安徒生插画奖,虽然未能最终获奖,但最近一次提名入围了国际安徒生奖五人短名单,成为有史以来首位中国插画家入围短名单。

图片 13明永乐戗金八宝纹律师戒行经第一卷经板

  美国市场

图片 14《京剧猫》熊亮

  李经泽先生收藏的这件剔犀云纹圆盒是目前所知存世最早的雕漆实物之一,早年曾在日本、香港等地展出,著录于日本东京松涛美术馆1991年出版的《中国的漆工艺》、香港中文大学文物馆1993年出版的《中国漆艺二千年》等书。故宫博物院漆器专家夏更起先生在《故宫博物院藏文物珍品大系·元明漆器》导言中,也引用了这件漆器,认为“从其造型、漆色、纹样及银扣等方面看,很具汉代特征”。

  2017年成交额为266亿美元,同比上涨16%,上亿美元的高端市场表现强劲。2010年以来从金融危机中逐渐恢复的美国,现当代版块行情表现突出。2015年在达到阶段性峰值之后,一度受到社会环境的不确定以及市场资源的供应不足等内外因素的影响而出现下滑。而值得关注的是在特朗普税改法案中,艺术品将从1031号同类财产交易制度(1031 Like-Kind Exchanges LKEs)的财产种类中剔除,作为对此的回应美国艺术市场也存在着更为复杂的未知性。“同类财产交易制度”出现于20世纪20年代,旨在帮助交易家畜的农民避税,如今的艺术买家频频借此躲避艺术品交易的高额税金——只要买家在180天内用出售艺术品的资金购买其他艺术品便可永远无需为此缴税。

  在熊亮看来,国际安徒生奖插画奖跟博洛尼亚插画展还是有显著区别的,“国际安徒生插画奖的作品在故事结构上相对比较儿童化,其它的欧洲奖项在故事结构上已经呈现年轻化和叛逆化的色彩,许多年轻画家不再那么重视儿童性,而是对设计、创意感兴趣。信息化时代,儿童的信息量和成熟度已经超乎我们想象,这个不看画面,从单纯叙事就能看出变化。”

图片 15《故宫博物院藏文物珍品大系·元明漆器》中引用了这件“剔犀云纹圆盒”

  中国市场

  一些获得国际大奖的绘本早已被引进出版,观众对这些插画作品并不陌生,然而初次引入的插画原作还是给观众带来了不少冲击和震撼:相较之前一遍遍翻阅过的印刷品,原作毕竟纤毫毕现,可以看到更真实的色彩,更丰富的创作细节。

图片 16《中国的漆工艺》关于“剔犀云纹圆盒”的著录

  2017年成交额为132亿美元,同比上涨14%,其中的70%来自拍卖。在拍卖引领着成交额增长的同时,中国大陆地区的画廊近3年来发展缓慢。唯一的亮点是国际大牌画廊开始落户香港,如卓纳(David Zwirner Gallery)、豪瑟沃斯(Hauser & Wirth Gallery)。

图片 17《封面》苏珊娜·贝尔纳 博洛尼亚插画展(2017年作品展)作品

  据上海博物馆工艺研究部主任包燕丽介绍,这件“剔犀云纹圆盒”初步研究下来,意义非凡,可以把雕漆史向前推到汉代。大英博物馆藏有斯坦因在米兰古城(新疆维吾尔自治区若羌县米兰镇东)挖掘发现的铠甲残片——剔皮甲(属于雕漆类的物件),而这些铠甲残片年代无法确认,最后大英博物馆根据《髹饰录》把雕漆工艺的肇始定在唐代,但是这种说法是有待商榷的。因为现今唐代的雕漆是没有实物的。然而,这件“剔犀云纹圆盒”是对探讨雕漆的起源有非常重要的价值。它的器型非常完整,器身有三色,表面是黑色,下面是红色和黄色;器型里面是用木胎做的,分量特别轻巧。而且这个圆盒的纹路是云纹,在汉代非常流行诸如此类的云气纹。这种云纹是剔犀纹路中最原始的。

  英国市场

  尤记得去年五月,一波波年轻父母,带着他们从小阅读绘本成长的孩子,来到“安徒生插画展”现场,像寻访故友一般寻觅作品中熟悉的人物和场景。比如安东尼·布朗作品《我爸爸》、《我妈妈》,猩猩“威利”系列作品等是近年来最为风靡的绘本作品,几乎成为人手一册的儿童读物。当在展厅中与那只胆怯又坚强、敏感又热情的黑猩猩威利相遇时,就像面见偶像般充满惊喜。

图片 18剔犀云纹圆盒

  2017年成交额为129亿美元,同比上涨了8%(以美元口径统计的数据)。由于英镑在此时期对美元贬值近5%,所以统计数据一方面会在一定程度上低估了英国市场的增长,另一方面也无疑增加了英国市场对全球买家的吸引力。

图片 19国际安徒生奖插画奖得主安东尼·布朗 猩猩“威利”系列

  在捐赠仪式后,捐赠者李汝宽之子李经泽先生接受“澎湃新闻”(www.thepaper.cn)采访时说,这件“剔犀云纹圆盒”是古代女子的化妆盒,用作盛放如胭脂一类的化妆品,“最初我买到了4件。但由于种种机缘巧合,目前仅剩这一件。其中有两件是美国买到的,不幸地是,回来途中竟落在了飞机上,且至今没有任何下落,也没有在市场上出现。另外,古董商有个藏东西的习惯,父亲和我也不例外,还有一件是被我藏起来了,至于藏在哪里,我也记不得了。更值得一提的是,这四件‘剔犀’其实出自一个收藏家,而我却是从美国、日本等不同地方购得。最近,听说上海博物馆十一月份要举办《千文万华:中国历代漆器艺术展》,于是我想应该给它找一个安稳的家了。”

  三、经纪人与画廊:成交额与利润率的权衡

  引进绘本:从惨败到井喷

图片 20剔犀云纹圆盒

  2017年全球一级市场(经纪人和画廊)交易额为337亿美元,同比增长4%。整体行情由高端市场所统领, 25万美元以上且仅占7%的交易量却创造了近50%的市场交易额。而“现当代版块”的交易依旧占据一级市场交易的大部分份额,90%以上的艺术经纪人对此部分的行情仍表示乐观。

  一波波插画原作展纷至而来背后,是近几年掀起的绘本出版热潮。

  李汝宽先生1902年出生于山东省招远县大涝洼村,15岁时只身一人闯荡到北京,在前门大街的挂货铺当了学徒。李汝宽好钻研古旧地毯、青花瓷器和漆器文物,经过十几年的历练,不仅成了漆器方面的行家,也有了属于自己的古玩铺子,担任北京古玩商会理事。二十世纪三十年代的一次机缘,一个叩响他房门的英国人改变了李汝宽的一生。两人兴趣相投,并结下了深厚的友谊。这个人就是在中英文化交流史上占有重要地位的英国大收藏家达维德爵士。1947年起,李汝宽赴香港、日本以及欧美等地发展事业。旅美期间,他念念不忘中国文物考古事业,先后在美国加州、北京首都博物馆举办“夏文化国际研讨会”、“青花瓷国际研讨会”,撰写了《漆器发展史》《青花瓷器史》《地毯发展史》等多部著作。

图片 212017年全球艺术市场经纪人交易成交额与成交量分布统计 Arts Economics(2018)

  据上海少儿出版社资深图书编辑费嘉介绍,我们现在绘本的发展速度是迅速的,体现在数量上,仅2016年一年引进绘本就达到四五千种,原创的绘本有2000多种,并于2017年达到最高峰。

图片 22李经泽先生

  报告还延续了对艺术市场卖方资产负债率(Debt Ratio负债/资产)、毛利率(Gross Profit Ratio (收入-成本)/收入)及净利率(Net Profit Ratio(收入-成本-费用)/收入)的追踪调查。根据资料反馈,67%的艺术经纪人的资产负债率为0-10%,低杠杆是业内普遍的融资现状,与此同时也存在着存货积压和付款周期延长的现象。

图片 23《法国历史》让-路易·贝松 博洛尼亚插画奖1985年作品

  李经泽先生出生于1930年。和父亲一样,他也经历了一段在古董店当学徒的生活,学成才归来帮助父亲打理自家业务。后来进入北京大学进修。在达维德爵士的鼓励下,李经泽于1950和1970年前往当时中国艺术品收藏风气炽盛的英国伦敦,并在其引荐下认识了一批当时的英国顶尖收藏家。李氏父子所得皆来自这批藏家的收藏。从20世纪70年代开始,李经泽展开了漆器收藏,藏品多来自日本。

图片 242017年全球艺术市场经纪人交易按成交额及版块划分的净利率分布统计 Arts Economics(2018)

  绘本在国外经历了百余年的发展历史,在国内掀起不过近十年的事情。费嘉依然记得他在1997年初次接触到绘本时,内心的那种震撼:“那是一本俄罗斯绘本,第一次看到这种绘本觉得非常精美,一幅幅有点像博物馆陈列的世界名画。当时大陆还没有绘本的概念,市面上在售的儿童图书更像是彩色连环画,一段文字对应一幅图画,简陋很多。”

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