于润洋——中央音乐高校特别聘用教师

日期:2019-10-02编辑作者:音乐乐器

于润洋——中央音乐学院特聘教授

中国乐器行业网 2011年5月3日

专业方向:音乐美学、西方音乐史

简历:

于润洋,音乐学家,教授,博士生导师。1952-1960年间先后在中央音乐学院和波兰华沙大学攻读作曲和音乐学,1960年回国后在中央音乐学院任教,1988年任院长,卸任后专事教学与研究。社会兼职:教育部社会科学委员会委员,中国音乐美学学会名誉会长、中国西方音乐学会名誉会长、《音乐研究》主编。主要著述:论文集《音乐美学史学论稿》、《音乐史论问题研究》,《音乐史论新稿》;论文选集《西方音乐与美学问题的文化阐释》;专著《现代西方音乐哲学导论》,《悲情肖邦――肖邦音乐中的悲情内涵阐释》;译著《卓菲娅•丽萨音乐美学译著新编》;主编《西方音乐通史》等。

不应被忽略的作曲家----黄自

中国乐器行业网 2011.09.01

我听到黄自(1904-1938)清唱剧《长恨歌》的心情,比听到门德尔松遗作《基督》残片的录音还要激动。后者是我最喜欢的作曲家,但前者是中国的作曲家。我们自己这么美妙的作品,却是第一次在北京的音乐厅里听到。

说是清唱剧,实际上《长恨歌》是一首康塔塔的规模,原词有十个乐章,而黄自只完成了其中七个,演奏下来二十多分钟。黄自的曲谱是没有管弦乐伴奏的,有的乐章配以钢琴等独奏乐器。而这次演出的《长恨歌》是作曲家邹野编配的管弦乐版。第一首合唱像海顿清唱剧《四季》的春天合唱,暖和的、生机葱郁,中间反复奇怪的下滑乐句,让我知道这是一部现代音乐;第二首伴随低回俯仰的男声、女声二重唱,合唱有种圣咏韵味,带着门德尔松常用的旋律尾音;从第三首开始则越来越阴郁不祥,大概在第四或第五首,出现极有趣的循环涌起的进行曲,由于伴音的行进而裹挟着可怕的预感;一首绝望的女声咏叹调之后,是更浑厚的、充满伴音、战战兢兢下降的合唱悲歌,辅以男声独唱,这个乐章浸透着潮湿、阴森的景色引起的悲郁之情。整曲充满远多于其精巧规格的乐思,美妙太多,而黄自绝无写惊世骇俗之作的野心,故没有抓住每一乐思渲染、炫耀,而是克制甚至简略地保存了其灵感天然的精致,恰与绝句、律诗神似。

这部作品体现的黄自作曲技巧堪称全面、精湛,巴赫式的复调功底扎实,又熟悉晚期浪漫派和现代音乐。他所传达的悲的意境,又是完全中国的,并无先例。最关键的是,他仍用最简洁可唱的旋律直抵表达的核心。我认为在这一点上,他有堪比舒伯特的天才。

邹野配的管弦乐恰当得体。我没听过清唱版,但我觉得这并不丰厚、夺目的管弦乐部分,恰好烘托悲意。中央音乐学院音乐教育系合唱团的声音纯净、层次清晰,有着覆盖般的引领效果,而澳门青年交响乐团尽管下半场颇多纰漏,上半场的辅助工作还算圆满完成。

然而如此一篇本土作曲家的佳作,竟罕被听到,这不能不说是遗憾。那些音乐中的民族国家,除了一两位作曲家有世界声誉并被广为演奏,大多作曲家的曲目只能在自己的国土上经常听到。就如克劳斯、贝瓦尔德、拉松和艾特伯格之于瑞典,加德和两个尼尔森之于丹麦。如果优秀的作曲家不被本国热爱,其作品不视为经典,不被本国的乐团经常演奏,那么又有谁知道,谁会去演奏呢?纪念马勒逝世百年的今年,中国各大乐团都在尽心竭力排马勒。在北京,他的有些交响乐由四个不同乐团上演了四次,这不能不说是乐团实力和音乐观念的进步,但却无意地衬托出去年江文也先生诞辰百年的冷清。对于这位饱经磨难的作曲天才,在北京只举办了一次所谓的研讨会,在家乡厦门举办了一次音乐会,而无声无息。这实在令人难过。

黄自早慧,他在美国师从现代作曲大家欣德米特学习时,就写下管弦乐序曲《怀旧》,说明他已能把握大型器乐作品。然而回国后,除未完成的《长恨歌》,他只写了一些歌曲。或许他认为有词的音乐在祖国最能为人接受,也最能实现迫切之需。在仅仅34年的生命中,他还分配出大量时间从事教育、编写教材,《长恨歌》的创作动因亦有合唱教学之需。说到此我想起肖斯塔科维奇在回忆录中谈到鲍罗丁,说假使有这等才华的人生在德奥,必定一首接一首地写交响乐,而鲍罗丁不但要研究化学,还参加大量社会活动,几乎无暇在自家钢琴上试奏构思;接着老肖感叹,这就是俄罗斯的知识分子。而我想说,黄自就是民国的知识分子。然而也正因如此,尽管写《长恨歌》有针砭时弊之意,他的创作仍是个人的。这本是他的艺术长存之源,却在祖国成为至今仍被忽略的肇因。

如果说无伴奏的《长恨歌》有不适宜惯常音乐会演出之处,我认为邹野改编的版本是适宜演出的,这样的作品应该成为中国乐团的保留曲目。还有更多的宝藏值得挖掘,或许我们不是没有天才,不乏先驱,也不缺失传统,只是缺少基于真实体认的文化自信力。

----来自凤凰网

狄其安—作曲指挥,国家一级作曲,上海音乐家协会会员

中国乐器行业网 2011年5月4日

狄其安,1956年出生于上海,1987年毕业于上海音乐学院,现为上海音乐家协会会员,国家一级作曲,上海大学数码艺术学院音乐系主任,教授,硕士研究生导师,上海大学教学名师。

从1987年至今创作了大量的各种形式的音乐作品,创作的作品体裁涉及儿童音乐、影视及戏剧音乐、舞蹈音乐、管弦乐、交响曲、歌剧等。正式发表和演出的声乐作品几百首。多次在全国性的各类音乐比赛中多次获奖,并多次担任国际与国内重大活动的作曲,为此曾受到上海市文化局记功表彰。在全国各音乐刊物发表学术论文30余篇,近年来出版了《电影中的音乐》、《怎样为歌曲写钢琴伴奏》、《怎样写合唱曲》等专著。

主要作品:

歌剧《半生缘》、交响诗《舞雩》、交响序曲《龙》、交响音画《西域风情》、交响合唱《圣地》交响合唱《西部情怀》、交响合唱《生命的誓言》、合唱音画《江南组曲》,以及影视剧音乐《生死诺言》、《小绍兴传奇》、《丁香》等多部。

获奖情况:

交响诗《舞雩》1993年在中央电视台举办的“黑龙杯全国管弦乐作品大奖中获创作奖。舞蹈音乐《同行》2000年获第八届中国人口文化奖优秀奖。交响合唱《西部情怀》2001年在“上海之春国际音乐节”获新作品创作奖。交响合唱《生命的誓言》2003年获第十一届中国人口文化奖铜奖。另外还有多首声乐作品在全国各类比赛中获奖。学术论文《三个不同地区的汉族民歌‘茉莉花’的衍变过程》荣获2010年上海市第十届“哲学社会科学优秀成果”三等奖。

主要研究方向:作曲理论、中国音乐学、西方音乐学、西方现代音乐等。

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