石虎:道原瓷讯 | 无作者海,日日夜夜泛浪起

日期:2020-01-09编辑作者:艺术家

2019年11月21日下午3时,巽汇系列研究学术展“尚扬·白内障-保鲜”在位于上海徐汇光大会展中心的巽汇展览空间开幕。本次展览由巽汇与同济大学共同主办,学者寒碧担任总策划,学者孙周兴任策展人,学者汪民安任学术主持,艺术家严善錞担纲展览总监。

指导单位

石虎画瓷-山水 NO-1 50x50 cm 2014​

《白内障-保鲜》,布面综合材料,(131cmX251cmX19cm)X2,2019

中国文学艺术界联合会

注环蓝瓷盘画序

展览开幕由寒碧主持,孙周兴、汪民安、张志扬、范景中、尚扬诸位先生分别致辞。张文江、吴亮、王鸿生、陈恒、贺圣遂、刘旭光等学者,孙良、魏光庆、靳卫红、毛焰、李逸之、方勇、陈智安等艺术家,徐民奇、赵野、胡赳赳、夏季风等文化界人士参加了开幕式。

主办单位

盘玄弄,把手囟皿逻器。

出生于1942年的尚扬毕业于湖北艺术学院,历任湖北美术学院教授、副院长,中国美术家协会理事、华南师范大学美术研究所所长、中国美术家协会油画艺术委员会副主任。现为首都师范大学美术学院教授、中国油画学会副主席、中国国家画院油画院研究员等,获得首届中国油画年展荣誉奖(1991年北京)、首届当代艺术学术邀请展贡献奖(1997年香港)、首届美术文献邀请展文献奖(2004年武汉)、中国当代美术文献展获文献奖(2006年北京)、第七届AAC艺术中国年度终身成就奖(2013北京)、中国艺术权力榜年度特别贡献奖(2016年北京)等。作为中国当代最重要的艺术家之一,尚扬已成为中国当代艺术的一个样本,尤其自1990年代以来,尚扬以《大风景》《董其昌计划》和《白内障》等一系列作品,呈现他关于人类处境和一个物非人非的世界的艺术思考。

中国美术家协会清华大学美术学院

此系万类生息玄构,木火水土生金,窑变珍奇瓷釉。图崖千故无矫饰,注环青盘不思鱼。游远腕手回梦旧,梦牵陇颜峁梁,点点愁草、斑斑为我青心记。

巽汇XUNWAY总策划寒碧

中国画学会中国女画家协会

缘起口手厢挥别,符V湟上伊人莅。石水鹿菊花拾溪,月泉鸣沙卸虹霓,细细巢筑息双栖,仍思初月朱戈壁。莫言恣肆盘田象,驾驭横斜朝天极,仗称纹象丹青式,有垛炉前看柴荔。

展览总策划寒碧先生称尚扬是特立独行且无法归类的,处身于现当代艺术的分野处。这次展览的作品非常有意思,“一是材料的选择和观念的给定十分贴切,二是材料本身也自带鲜明的语意魅力,就令人想到博伊斯那种奇构异制,直将度越黄油毡子的前身远影。只凭材料自身即可满足观念的要求,而在材料中间他又获得语义的对应。这样一种结合,真的仿佛天作。”尚扬新作基底部分任用前两年其同题作品的材料环氧树脂,又“延伸出另外的材料,兼有类似乳胶漆成分的切片接应,以拼贴置入白框,在上面覆以薄膜。⋯⋯至少三处见其匠心:一是与白框子之间的呼应,散发出透明的轻盈,二是与乳胶漆形成的对比,衬托出浑浊的感觉,三是捆扎上黑色的包装带子,造成了强弱的冲突反差。这几种材料的颜色也都顺逆相得:白色的框子、烟色的乳胶漆、透明的保鲜膜、黑色的包装带;顺逆相得的意思,指颜色与材料的关系匹配适合而且异样,有一种极特殊的气氛,营造出不寻常的美学,这同时也凸显观念,而观念已不再是叠加上去的效果了,倒像是自然而然地从中生长出来的⋯⋯”寒碧认为,尚扬先生这件《白内障-保鲜》,已做到境界全出,并达于很高成就,是他新近所见的最好的一件作品。

学术支持

无我海,朝朝暮暮泛浪起。

策展人孙周兴

中国艺术研究院美术研究所

石虎 二O一八年山下村

第二位发言的是策展人孙周兴先生,他首先祝贺尚扬先生的展览开幕,赞扬尚扬不断革命的艺术精神。他说尚扬的艺术满足了他关于“当代艺术”的基本想象,尚扬总是蓄意与他者保持距离,又始终对他者保持开放。“尚扬90年代以来创作中对这个物非人非的自然/世界的思考,暗示着其艺术的哲学向度”,而近作“白内障”可以说是今日人类身心状况的一个隐喻——“白内障时代”。孙周兴认为,尚扬一面动用多样物象的并置和对观开启新生活世界的物之经验,一面由社会介入、文明批判实现艺术的政治赋义,《白内障·保鲜》已经把一种艺术的“物质研究”展现为“技术批评”和“生命哲学”。尚扬奇异、戏谑的抵抗,既指向外部世界,也是艺术家的一种自我保护。此外,孙周兴先生提到,尚扬先生是一个有趣且可爱的人,他认为艺术家必须是好玩的,要有个性。

协办单位

石虎画瓷-山水 NO-2 50x50 cm 2014

学术主持汪民安

中央文史馆书画院 北京市文史研究馆

石虎画瓷-山水 NO-3 50x50 cm 2014

学术主持汪民安教授紧接发言。他首先提到自己从学生时代就知道尚扬先生,不过直到多年后才有机会在北京认识他。尚扬先生不仅带来了优秀的作品,更是在做人之道上教会他很多,尤其是尚扬先生重情义。尚先生曾经提到,在北京的年轻武汉朋友才让他感到不孤独。对于展览作品,汪民安先生说,《白内障-保鲜》是尚扬通过包装自己的作品而完成的一件新作品,是其《白内障》系列的一个延续性增补——外层的薄塑料同时是作品的内部和外部,交叉的黑色包装带同时是隐喻符号和实在之物,而《白内障》中被覆盖的大地被轻盈的白色塑料再次覆盖。他提到,尚扬先生90年代初作品中的塑料袋拼贴,让人们看到了作为景观的商品的大肆蔓延,却忽视了其中对生态灾异的警醒。这次回归这一主题,脆弱的包裹性白塑料是对生态灾异的掩盖和揭示,同时也是一件为了被运输而被包裹的艺术作品,昭示了今日艺术作品的暂存性,流动是其唯一的确定状态,同时也是存在的方式和意义。最后汪民安指出,在隐秘的艺术世界背后是裹挟整个世界资本的流动,预示着保鲜和变动不居是这个时代的律令,物品和艺术品在流动中迅速地腐败和更新,人又如何在流动中保持更新而不腐坏呢?

人民日报社神州书画院 北京李可染画院

石虎画瓷-山水 NO-4 50x50 cm 2014

学者张志扬

学术主持

石虎画瓷-山水 NO-5 50x50 cm 2014

著名学者张志扬先生也特地到场,为老朋友祝贺新展开幕。他认为,尚扬先生的作品,从具象艺术,到大风景,再到装置,都一步步走在时代的前沿,这离不开他敞开的心胸。范景中先生随后发言,他认为这件作品让他想到了古典色彩,眼前一惊。从艺术爱好者的角度来看,范景中先生认为尚扬作品中的古典气息一直未曾泯灭。

刘曦林

石虎画瓷-山水 NO-6 50x50 cm 2014

艺术史家范景中

展览策划

石虎画瓷-山水 NO-7 50x50 cm 2014

尚扬先生最后发言,他首先感谢展览的组织者,尤其是严善錞先生。对于作品,他说自己很少做个展,也怕做个展。越临近展览,他越紧张,对于这件作品,他说自己最后反而告诉自己放开来做。如保鲜膜,是为了寻求通感。保鲜膜是防腐的,随手可撕,艺术作品其实不需要它,而且它会影响作品的展示。尚扬先生话锋一转,提到他用保鲜膜是为了抗拒。因为今天的中国当代艺术太繁华了,所以他对此保持警惕。尚扬先生又说,这件作品不是最重要的,重要的是巽汇这个空间,它比作品重要,是寒碧先生、孙周兴先生和严善錞先生,把他又拉回学人圈子。

赵景宇

石虎画瓷-山水 NO-8 50x50 cm 2014

艺术家尚扬

展览地点

石虎画瓷-山水 NO-9 50x50 cm 2014

寒碧先生最后总结发言。除了感谢尚扬先生和各位嘉宾,他特别补充了尚扬先生的看法,说我们现在不缺乏欣赏当代艺术的眼光和热情,巽汇以跨学科的方式,就是希望让当代艺术也沉厚下来。

中国美术馆4展厅

石虎画瓷-山水 NO-10 50x50 cm 2014

展览现场

展览时间

石虎画瓷-山水 NO-11 50x50 cm 2014

11月22日上午,孙周兴、汪民安、寒碧、严善錞、尚扬五人将围绕展览进行对谈,主题为“尚扬艺术中的未尽之言”。在本次展期内,巽汇还将举行三场学术研讨,邀请学者和艺术家就相关问题进行深入探讨。

2019年11月21日至12月1日

石虎画瓷-山水 NO-12 50x50 cm 2014

本次展览将持续至2020年2月10日。

开幕式时间

摄影:王豫明

《关于〈白内障-保鲜〉》手稿1

2019年11月23日上午十点

石虎

《关于〈白内障-保鲜〉》手稿2

媒体支持

1942年,出生于河北徐水县。

《关于〈白内障-保鲜〉》手稿3

中央数字电视书画频道 国学频道 收藏频道

1958年,就读于北京工艺美术学校。

《关于〈白内障-保鲜〉》手稿4

雅昌艺术网 艺术中国 文化中国 新华网人民网

1960年,就读于浙江美术学院。

《关于〈白内障-保鲜〉》手稿5

搜狐网新浪网凤凰网 亚洲艺术画报 私享艺术 荣宝斋在线

1962年,应征入伍。

《白内障-保鲜》(局部)

前 言

1977年,任职于人民美术出版社。

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